從畫派分，以新安畫派為主體。淺絳彩瓷器師從其作品的流派看主要以新安畫派為主體。明末清初，在安徽南部古徽州地區(qū)出現(xiàn)了一批畫家，形成了一個畫派，因古徽州在晉、唐間曾設新安郡，新安江為這里主要河流，遂稱新安畫派。他們主要學習古人，宗法倪瓚。他們逸筆草草，簡潔淡遠之畫風，表現(xiàn)了靜穆幽寂，冷峻超然之意境；題材大多以家鄉(xiāng)的黃山、白岳作為描繪對象；他們也從民間版畫藝術中吸收了概括性、裝飾性的藝術特征，以筆代墨，以線條概括形象，創(chuàng)造出富于抽象的裝飾意味；多以竭筆寫山石，畫作剛中帶柔，枯而不燥，渾然天成。從某種情況上可以說，正是新安畫派創(chuàng)立了淺絳彩瓷器。新安畫派的畫家程門——淺絳彩瓷三大名家，是淺絳彩瓷的集大成者，被視為淺絳彩繪的，詩書畫皆精。他的山水畫作品造詣很高，其山水取法于前輩新安四家作品，把早期新安畫派的冷清氣氛發(fā)展為清新淡雅，有時也追求色彩艷麗，但艷而不俗。其以前畫瓷者多不取偏鋒而僅以較細的勾勒手法作畫，而程門則是大膽的用勾連帶皴、帶來更直接文人畫的寫意效果。用筆老辣縱橫，構圖開闊；除筆法外，在顏色的使用上也是傳統(tǒng)的國畫所不敢使用的。在當時的景德鎮(zhèn)他的造詣無人可及，完全展示文人山水畫中以筆墨取勝的功力。淺絳三大名家之一的金品卿也是新安畫派畫家，擅長淺絳山水及花鳥人物。
山水除繼承新安畫派的精髓外亦吸收各家各派之技法。中后期淺絳彩名家之一的汪友棠（又名汪棣）也是新安派畫家，曾師從程門，《黃山畫人錄》曾記：“汪棣字友棠，好讀書，長于畫，挾技游南北，人珍其畫爭禮之”。人物、山水、花鳥皆擅長，山水畫的筆意設色頗像程門橫筆點苔風格。這些新安畫派中頗有造詣的畫家到景德鎮(zhèn)創(chuàng)作淺絳彩，他們不光自己畫，還傳授技藝給他人，把新安畫派的藝術表現(xiàn)手法播撒到景德鎮(zhèn)，再一次深深地影響了陶瓷繪畫藝術，淺絳彩瓷器也受到晚清的“婁東畫派”、“虞山畫派”、“揚州畫派”、“海上畫派”的影響，呈現(xiàn)出不同畫派競相留芳的局面。晚晴新安畫派的淺絳彩瓷器畫家以方面以黃山為背景特征，運用新安畫派的技法創(chuàng)作淺絳彩，另一方面，他們還以唐、宋、元、明、清時期的重要流派的作品為摹本，運用其技法及畫意進行創(chuàng)作。從他們的作品中能看到其模仿前朝畫派的畫風，如汪友棠曾仿宋代米芾的“米家山水筆法”，清代惲壽平“白云外史之畫法”、清代華巖“新羅山人筆法”的繪畫山水，其作品明顯帶有前朝畫派的風格特征。
淺絳彩瓷借鑒了中國繪畫史上所有的重要流派，并把清代的新安畫派、揚州畫派、海上畫派的繪畫風格在瓷器上進一步展現(xiàn)出來。在光潤的瓷器上山水、人物、花鳥齊備，詩書畫印相得益彰，并催生了以“珠山八友”為代表的新粉彩瓷器的崛起，奠定了來景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫藝術的再度繁榮。淺絳彩瓷畫師不僅在瓷器上抒情言志，而且還用文字和畫面真實記錄了當時的社會生活，因此，其還有一定的文史研究價值。
淺絳彩瓷中的文房器，因文人氣息濃厚，制作精良，器型特而受到相關藏家的關注，如：一件大口徑的筆筒的價格，與五年前相較而言，已翻了3倍之多。近幾年，各大型拍賣會如：嘉德、中拍國際等拍賣公司都已陸續(xù)推出淺絳彩瓷專題，深受愛好者的歡迎。
清光緒?程玉庭?淺絳山水人物插屏一對
長：43.5cm?寬：27.5cm
題識：綠水橫江闊，春晴好放船。丁丑（1877年）冬初之月鐘山氏程玉庭作。
檐掛如繩雨，藩藩入聽云，編茅歌半口，繞屋繪生圖。丁丑冬初之月仿新羅山人法意，鐘山氏程玉庭作。
RMB：300,000—400,000
落槌價:RMB 300,000
清光緒?羅旸谷?桃李夜宴圖瓷板掛屏
瓷板：直徑：36.5cm
掛屏：長：65cm?高：65cm
題識：會桃花之芳園，序天倫之樂事。群季俊秀，皆為惠連；吾人詠歌，慚康樂。羅旸谷
作（旸谷）
RMB：280,000—350,000
落槌價:350,000 人民幣
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