混凝土或抹灰如操作后便遭曝曬,隨著水分的迅速蒸發(fā),其強度會有所降低,甚至完全喪失。因此,施工前嚴(yán)格清掃并充分濕潤基層;施工后應(yīng)嚴(yán)加覆蓋,并按規(guī)范規(guī)定澆水養(yǎng)護。
凝固后的砂漿層或混凝土構(gòu)件,如經(jīng)常處于高溫酷熱條件下,會有強度損失,這是由于高溫條件下,水泥石中的氫氧化鈣會分解;另外,某些骨料在高溫條件下也會分解或體積膨脹?!τ陂L期處于較高溫度的場合,可以使用耐火磚對普通砂漿或混凝土進行隔離防護。遇到更高的溫度,應(yīng)采用特制的耐熱混凝土澆筑,也可在混凝土中摻入一定數(shù)量的磨細(xì)耐熱材料。
水泥能與堅硬、潔凈的基層牢固地粘結(jié)或握裹在一起,但其粘結(jié)握裹強度與基層面部的光潔程度有關(guān)。在光滑的基層上施工,預(yù)先鑿毛砸麻刷凈,方能使水泥與基層牢固粘結(jié)?;鶎由系膲m垢、油膩、酸堿等物質(zhì),都會起隔離作用,認(rèn)真清除洗凈,之后先刷一道素水泥漿,再抹砂漿或澆筑混凝土。
人們常常忽視用水量對混凝土強度的影響,施工中為便于澆搗,有時不認(rèn)真執(zhí)行配合比,而把混凝土拌得很稀。由于水化所需要的水分僅為水泥重量的20%左右,多余的水分蒸發(fā)后便會在混凝土中留下很多孔隙,這些孔隙會使混凝土強度降低。因此在保障澆筑密實的前提下,應(yīng)大限度地減少拌合用水?!≡S多人認(rèn)為抹灰所用的水泥,其用量越多抹灰層就越堅固。其實,水泥用量越多,砂漿越稠,抹灰層體積的收縮量就越大,從而產(chǎn)生的裂縫就越多。一般情況下,抹灰時應(yīng)先用1:(3—5)的粗砂漿抹找平層,再用1:(1.5—2.5)的水泥砂漿抹很薄的面層,切忌使用過多的水泥。
水泥雕塑是中華民族民間美術(shù)的一個重要組成部分,是在遠(yuǎn)古石雕的基礎(chǔ)上發(fā)展而來的。他們用靈巧的雙手,憑借著自己對于藝術(shù)與美的追求,形成了各種小而精的雕塑作品。無論是惟妙惟肖的動物雕塑,還是造型新穎的仿真樹景觀門頭,無不詮釋著民間所傳達(dá)的美的藝術(shù)。
水泥雕塑制作的幾種手法?水泥雕塑的盛行主要來源于,環(huán)境雕塑的一些應(yīng)用,例如景觀雕塑的設(shè)計中,大型假山石的建造,水泥材料在其中發(fā)揮出了的優(yōu)勢,通過鋼筋造型、捆綁鐵絲網(wǎng)、再通過水泥材質(zhì)造型,水泥通過與水的混合后的物理效應(yīng),以及水泥本身的高強度的牢固性,水泥不僅耐溫、結(jié)實耐用、通過顏色的覆蓋往往達(dá)到非常逼真的效果,并且水泥雕塑因為速干、速成型的特性,水泥雕塑材質(zhì)往往都是一次成型,方便快捷。
一般的水泥浮雕制作過程主要是:
1、在平整的水泥墻上面上墻抹水泥灰,根據(jù)一般的浮雕厚度約2cm的水泥灰,水泥標(biāo)號一般為1:1。
2、約兩小時在水泥未干透的灰上面摳出需要制作的剪影輪廓,并在不需要造型的部分進行摳毛處理。
3、在第二步的剪影輪廓的基礎(chǔ)上面繼續(xù)抹灰,根據(jù)造型的需要進行適當(dāng)造型,造型完畢用抿刀進行拋光處理,完成浮雕雕刻。
4、造型完畢,半天后對水泥雕塑進行澆水,平均每隔3個小時交一次水,晾干后兩天進行上色處理。
5、根據(jù)浮雕實際情況,一般上色根據(jù)浮雕設(shè)計,摳毛顏色處理一般通過刷制真石漆達(dá)到效果、光面可通過丙烯顏料上色(防止上色脫落一般采取加用適量的白乳膠混合丙烯上色)。
水泥雕塑,造型藝術(shù)的一種,用水泥等原料,創(chuàng)造出具有一定空間可視、可觸的藝術(shù)形象,借此體現(xiàn)藝術(shù)家的理想藝術(shù)構(gòu)思。水泥雕塑工藝是現(xiàn)今一種新型的造景方式,具有可塑性大、造型變化多、制作方便等特點,其藝術(shù)表現(xiàn)力更強,能更好的創(chuàng)造環(huán)境氛圍,協(xié)調(diào)周圍空間,符合現(xiàn)代園林景觀發(fā)展的迫切需求。
說起人造景觀浮現(xiàn)于腦海的往往是假山、仿真樹、溶洞等幾個比較常見的,事實上景觀水泥雕塑在人造景觀中同樣具有著不朽的裝飾作用,在室內(nèi)或室外的景觀裝飾區(qū)域內(nèi)皆可應(yīng)用,只不過對于室外場景來說其應(yīng)用的數(shù)量多一些,樣式百變靈動。
所屬分類:角質(zhì)/雕刻工藝品/雕塑工藝品
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