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供應(yīng)商	景德鎮(zhèn)哥瓦弟玉陶瓷有限公司店鋪
認(rèn)證
報(bào)價(jià)	面議
關(guān)鍵詞	永州汪野亭瓷板畫,汪野亭瓷板畫私下交易,汪野亭瓷板畫私下交易,汪野亭瓷板畫私下交易
所在地	江西景德鎮(zhèn)珠山區(qū)陶瓷古玩城

產(chǎn)品詳細(xì)介紹

汪野亭瓷板畫價(jià)格成交記錄：

藏品名稱：民國(guó) 粉菊花紋茶壺

估價(jià)200.00到200.00萬(wàn)---成交價(jià):RMB220.00萬(wàn)---成交日期:2018年9月28日

藏品名稱：汪野亭甲子年山水瓷板畫四條屏

估價(jià)600.00到1000.00萬(wàn)---成交價(jià):HKD1620.00萬(wàn)---成交日期:2018年10月22日

藏品名稱：劉雨岑民國(guó) 粉荷間鴛鴦長(zhǎng)條瓷板

估價(jià)80.00到120.00萬(wàn)---成交價(jià):RMB149.50萬(wàn)---成交日期:2018年6月15日

藏品名稱：1940年作汪野亭-粉《深林古寺楓林曉露...

估價(jià)150.00到200.00萬(wàn)---成交價(jià):RMB224.25萬(wàn)---成交日期:2018年7月8日

藏品名稱：王曉帆民國(guó) 劉阮入天臺(tái)粉馬蹄尊

估價(jià)88.00到98.00萬(wàn)---成交價(jià):RMB101萬(wàn)---成交日期:2018年11月24日

汪野亭粉彩山水人物紋四條屏 1892.00萬(wàn)

尺寸：80.3×19cm×4

拍賣時(shí)間：2011-11-12

. 汪野亭瓷板畫四條屏 678.50萬(wàn)

尺寸：21×81cm×4

拍賣時(shí)間：2019-12-05

他們置身于廣袤的自然之中宛如淼淼滄海之一粟，毫不顯眼，若只是匆匆一眼掃過甚至不可察覺到其存在，但正是這片宏闊的山水和寥寥幾筆一揮而就的人合在一起彰顯出了汪野亭的思想，人和廣袤的大自然本就是交融互滲、不分彼此的。人或孤坐幽篁里，彈琴?gòu)?fù)長(zhǎng)嘯；或倚杖訪山水，靜聆萬(wàn)籟音；或呼朋引友來(lái)，共坐話桑麻；或持竿臨池畔，釣求清心。人本就是自然的一部分，身歸自然，心懷自然，這就是汪野亭想通過瓷板畫傳達(dá)出的人與自然渾然一體的“境界”。

至清代鑲器類造型已越來(lái)越多，且流行一時(shí)。典型的造型是康熙時(shí)期的天圓地方瓶，此造型撇口，長(zhǎng)頸，肩微圓，長(zhǎng)直方體，上大下小略有變化，瓶體四面平整，顯示出清代鑲器制作的高水平。方瓶四面以以青花、五彩作畫，這類方瓶有的是兩面作畫，兩面題字；有的是四面作畫，頸肩處畫紋飾，每面都是一幅形式完整的單瓷板畫，內(nèi)容以泛舟赤壁、訪友問句、漁樵耕讀為多。從《青花山水人物方瓶》可看出當(dāng)時(shí)鑲器的畫面文人畫韻味十足，很有書卷氣。雍正時(shí)期方形器的制作以筆筒為多，如《粉彩山水人物斜方筆筒》呈平行四邊體形，兩面三刀側(cè)面以仿木紋釉作邊框，框內(nèi)微下凹，以單幅瓷畫裝飾，一面繪書生童子趕考圖，另一面繪墨彩山水。該筆筒完全是由兩幅單的瓷板畫來(lái)作器物裝飾的。

在清光緒之前用作繪畫的瓷板都是平燒的，平置于窯中燒制的瓷板背面會(huì)有“砂底”，沒有襯子痕跡。由于受匣缽大小及生產(chǎn)工藝的限制，大也不過是一尺五六寸見方。從傳世實(shí)物資料來(lái)看，光緒年間才出現(xiàn)了豎燒工藝。豎燒板背面有襯子痕跡，由于燒造工藝的改進(jìn)，瓷板產(chǎn)品的尺寸也相應(yīng)增大了；由于突破了燒制工藝的限制，作為立畫種的瓷板畫在本質(zhì)上具有了發(fā)展的條件。瓷板畫既是瓷，又是畫它是陶瓷藝術(shù)擺脫工藝裝飾、融入文人繪畫而形成的陶瓷新門類。

乾隆朝瓷板得到廣泛應(yīng)用，燒造尢多，除同于康、雍正時(shí)鑲嵌在床、幾、桌、椅等器物之上外，更多鑲于插屏、掛屏、多扇圍屏。彩繪內(nèi)容為翎毛花卉、名山風(fēng)景、人物故事。瓷板的工藝特征為瓷面平整，薄而堅(jiān)致，修胎規(guī)矩，釉面潔白或稍顯青白，的一點(diǎn)是釉面多有均勻細(xì)小的皺紋。乾隆朝還風(fēng)行漆地瓷板畫，這種瓷板畫與螺鈿的制作工藝相類似。即用瓷板作紋飾，再鑲嵌于漆板上。乾隆時(shí)期以這種工藝制作的瓷字對(duì)聯(lián)也較多，這表現(xiàn)出乾隆朝陶瓷工藝追求奇思妙想、鬼斧神工、精妙絕倫的風(fēng)格。乾隆朝的瓷畫藝術(shù)品種多樣，內(nèi)容豐富，構(gòu)思新奇，紋飾繁麗，形象逼真，筆法嚴(yán)謹(jǐn)。嘉慶以后陶瓷生產(chǎn)每況愈下，但瓷板畫依然受人崇尚，品種卻是更多，長(zhǎng)方形、圓形、橢圓形、菱形、橫條、扇形等形式無(wú)一不有，且瓷板畫面積更大。雖然瓷畫藝術(shù)日趨僵硬，繁縟華麗，生動(dòng)不足，但繼之而起的淺絳彩又使清末瓷板畫在繪畫形式上得到了新的發(fā)展。