元代釉里紅的器型有大罐、梅瓶、玉壺春瓶、高足杯等。裝飾紋樣以各種纏枝花卉為主，也有繪制龍紋、鳳紋的，配上蕉葉紋、蓮瓣紋、回紋等幾何紋邊飾。元代的瓷器，器型普遍厚重飽滿，配上繁密的裝飾、奔放的繪制筆觸和鮮艷的紅色，非常符合草原人熱情奔放、灑脫自由的性格特征。

明代是青花瓷的時(shí)期，尤其是明初的青花，在藝術(shù)層面上達(dá)到了的高度。明代晚期，青花瓷在單線勾勒、平涂的基礎(chǔ)上，又發(fā)展出了富有層次的分水技法，開辟了更加廣闊的天地。而明代的釉里紅，似乎并沒有像青花那樣“風(fēng)生水起”，相較而言，它的樣貌較為單一，繪畫手法也少有突破。但明代的釉里紅瓷器依然是一種十分名貴的品種，常作為官窯瓷器出現(xiàn)在，有著的重要地位。

明初洪武時(shí)期的釉里紅多沿襲元代舊制。器型、裝飾等，都沒有太大變化，多是以粗獷、奔放的風(fēng)格為主。由于當(dāng)時(shí)處于朝代間的更迭狀態(tài)，經(jīng)濟(jì)、商業(yè)等都在恢復(fù)期，這就決定了瓷器生產(chǎn)的資金，以及市場(chǎng)都不甚理想，而洪武時(shí)期釉里紅的發(fā)色仍處于很不穩(wěn)定的狀態(tài)，顏色經(jīng)常燒制失敗。如上圖這件現(xiàn)藏于中國(guó)國(guó)家博物館的釉里紅纏枝牡丹紋瓷碗是很有代表性的一件洪武時(shí)期的釉里紅瓷器，與元代釉里紅風(fēng)格較為接近。

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