明清瓷器鑒定耿寶昌pdf要點(diǎn)　　需要注意的是，真品的墊餅痕呈淡淡的土或褐，且深淺不一（圖1），而仿品實(shí)際上并非用墊餅置燒，而是在匣缽中（有的甚至不用匣缽，直接在氣窯中裸燒）燒出成瓷后，再人工采用釉料、顏料以及雜料做出餅痕，這種“餅痕”顏色為黃黑色或醬色，的深，甚至高出器底，與真品餅痕自然滲出吸附明顯不相同。下面我們來(lái)了解一下大清時(shí)期的那些瓷的落款到底有什么特點(diǎn)！

清代景德鎮(zhèn)官、民窯瓷器上的紀(jì)年類款，從款識(shí)內(nèi)容看，主要分為朝代款(又稱年款)和干支款兩大類。年款多用于官窯器上，干支款多見于民窯器上。官窯年款以楷書或篆書的“大清某某年制”、“某某年制”、”某某御制”為多見，如“大清康熙年制”、“雍正年制”、“康熙御制”等。

款字多落于器物外底，個(gè)別的落于近口沿、足內(nèi)沿等處。六字楷書年款多作雙行排列，個(gè)別為三行排列或一排橫列，款以雙重圓圈、雙重方框，也有無(wú)邊欄的。六字篆書年款絕大多數(shù)作三行排列，少數(shù)作一排橫列，極個(gè)別的為雙行排列，款外多無(wú)邊欄，個(gè)別的圍以雙重圓圈或雙重方框。四字楷書或篆書年款多作雙行排列，雙重圓圈、雙重方框，也有無(wú)邊欄的，個(gè)別的四字篆書年款作上下右左錢文排列。

　　一件壽山石雕往往綜合應(yīng)用各種技法。三看：刀法是否充分。壽山石雕的技法，是通過運(yùn)刀的刀法來(lái)體現(xiàn)的。壽山石雕的刀法具有特的風(fēng)格法，它適于收藏家、鑒賞家拿在手上，而不刺手，另有一番。成功的作品是的文化水平、修養(yǎng)、雕刻技藝和實(shí)踐等諸多綜合能力及水平的反映。

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清代紀(jì)年款可分成釉下青花款和釉上琺瑯彩款、礬紅彩款、金彩款以及刻、印款3大類，其中青花款在所有紀(jì)年款中占主導(dǎo)地位，琺瑯彩款則集中出現(xiàn)于康、雍、乾三朝，隨著琺瑯彩瓷器的消失而不復(fù)存在，代之而起的是礬紅彩款。刻劃和模印款則用于顏色釉瓷器上，如白釉、廠官釉、仿鈞釉、爐鈞釉等。

從字體上看，整個(gè)清代紀(jì)年款不外乎楷、篆、隸幾種，其中楷書居于主導(dǎo)地位，自始至終都在使用．篆書款出現(xiàn)于康熙晚期，當(dāng)時(shí)只用于供祝壽用的金釉藍(lán)團(tuán)壽字和五彩三多紋器上。雍正時(shí)篆書款增多，許多仿制名窯的品種上均喜用篆書款。乾隆時(shí)楷書、篆書款平分秋色。嘉慶及其以后各朝，篆書款數(shù)量漸減，基本以楷書為主。

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　　上有扁圓形蓋，蓋面中心有捉手，便于揭取。蓋沿下面作出子口，與器身吻合緊密。到中期，肩部漸鼓，耳的則逐步，與器口接齊，底下三足消失。到晚期，瓿的形體又高又大，斂口、寬平唇、圓球腹、肩部的雙耳已大大低于器口，形如大罐?！　?、看紋理確認(rèn)動(dòng)物材質(zhì)后要看其紋理，上會(huì)有縱向的“竹絲”紋，這個(gè)是一定要有，通常動(dòng)物的角都會(huì)長(zhǎng)這樣的紋理，不可能是橫向生長(zhǎng)的，而或塑料是沒有這種紋理的?？傊?，清代是可以收藏的，但是在收藏的時(shí)候一定要學(xué)會(huì)辨別真假，這樣才能避免上當(dāng)受騙?！　∮苣酒书_后，它的邊材呈黃褐色，芯材為淡褐色，紋理則象羽毛那樣層層擴(kuò)展。榆木不易干，也容易開裂。榆木的強(qiáng)度中等，耐腐朽，易加工。櫸木在，櫸木主要集中生長(zhǎng)在江蘇、浙江和安徽。櫸樹可以長(zhǎng)到30多米，直徑可達(dá)1.5米。

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