清代的盛世三朝，康熙的智、雍正的苛、乾隆的倜儻，在歷史長卷中揮下絢麗的一筆。而受人寵愛的琺瑯彩瓷器和粉彩瓷器的故事也自此開始 。
很多人眼都會(huì)被精美絕倫的琺瑯彩和粉彩所吸引，但二者的外表極為相似，很容易讓人混淆，那么琺瑯彩與粉彩之間的區(qū)別是什么呢？
其實(shí)琺瑯彩與粉彩的關(guān)系相當(dāng)暖昧，至少?zèng)]有學(xué)者能夠解釋清楚兩者關(guān)系，并給人信服的答案。那我們就從兩者制作地點(diǎn)、制作程序等方面進(jìn)行比較，探討二者存在的種種差異。

我們先分清什么是粉彩和琺瑯彩
琺瑯彩
琺瑯彩瓷的正式名稱應(yīng)為“瓷胎畫琺瑯”。是國外傳入的一種裝飾技法，后人稱“古月軒”，國外稱“薔薇彩”。是專為清代宮廷御用而特制的一種精細(xì)彩繪瓷器，部分產(chǎn)品也用于犒賞功臣?，m瑯彩盛于雍正、乾隆時(shí)，屬宮廷壟斷的工藝珍品。初期琺瑯彩是在胎體未上釉處先作地色，后畫花卉，有花無鳥是一特征。康熙朝琺瑯彩瓷器多以藍(lán)、黃、紫紅、松石綠等色為地，以各色琺瑯料描繪各種花卉紋，其色彩、繪畫、款式皆同于當(dāng)時(shí)的銅胎畫琺瑯器。
粉彩
粉彩是釉上彩品種之一，也叫“軟彩”。是借鑒中國畫中的用粉及渲染技法，在素器上以“玻璃白”打底，彩料暈染作畫，再經(jīng)爐火烘烤而成，色彩豐富，色調(diào)淡雅柔和。粉彩創(chuàng)燒于清康熙晚期。它是在康熙五彩瓷的基礎(chǔ)上，受琺瑯彩制作工藝影響而發(fā)明的一種釉上彩瓷器。在顏色的配制上又借鑒了琺瑯彩多色配制的技法，創(chuàng)造出了低溫釉上彩這種新的瓷器品種。



制作地點(diǎn)
“琺瑯彩瓷”的主要制作地為內(nèi)務(wù)府造辦處琺瑯作，由于是琺瑯作所制，因此屬于無可挑剔的正統(tǒng)琺瑯彩瓷，另外在景德鎮(zhèn)也制作了部分琺瑯彩瓷，與前者相比，后者部分制品對是否歸屬琺瑯彩瓷范疇還存在爭議，這里就不贅述。
“粉彩瓷”一直由景德鎮(zhèn)御廠所制，有關(guān)粉彩的制作地點(diǎn)不存在爭議。雍正六年前后，景德鎮(zhèn)御廠也使用造辦處所制琺瑯釉制瓷，而當(dāng)時(shí)御廠沒有制作琺瑯彩瓷的記錄資料與傳世品，因此，這里至少可以判斷造辦處的這些琺瑯釉用于景德鎮(zhèn)御廠粉彩瓷制作中。
制作程序
“琺瑯彩瓷”是清代所有彩瓷中制作嚴(yán)謹(jǐn)?shù)拇善髦破?。它的造型設(shè)計(jì)、制作木樣實(shí)體模具、圖案繪畫內(nèi)容、繪制人員、落款、題詞內(nèi)容（包括臨摹原本、字體）、題詞書寫人員、成器，幾乎無不經(jīng)過皇帝親自篩選，嚴(yán)格把關(guān)，才可成器。
“粉彩瓷”則寬松許多，它是由內(nèi)府造型設(shè)計(jì)，表面文飾、圖案繪畫以及成器都可以由督陶官在原有制瓷經(jīng)驗(yàn)中適當(dāng)裁度。

身份地位
琺瑯彩自宮內(nèi)燒制成功開始，就沒出國宮廷一步，是的宮廷御用陶瓷藝術(shù)品，即便是當(dāng)時(shí)的朝中大臣也難窺一面。
但是當(dāng)時(shí)琺瑯彩的顏料完全依賴于進(jìn)口，產(chǎn)量十分有限，為了擺脫這種依賴就要實(shí)現(xiàn)顏料國產(chǎn)化，由此就誕生了粉彩，這也是產(chǎn)品大眾化的必然。

說起來，“琺瑯彩瓷”一直在官窯收藏者中享有的地位，民國時(shí)期就曾流傳“古月軒”一說，它的身上藏有太多傳奇，也就不難怪他人模仿了。

真正的琺瑯彩因?yàn)楣に囯y度大，燒造成本高，能堅(jiān)持下來的匠人少之又少。

從直觀著眼，畫風(fēng)應(yīng)是琺瑯彩瓷與粉彩瓷的大區(qū)別。琺瑯彩瓷由于一直是帝王參與制作，因此器物的圖案雖然豪華，但取材嚴(yán)謹(jǐn)、制作一絲不茍，富有濃郁的宮廷氣息，也是清代彩瓷制作的高藝術(shù)體現(xiàn)。
粉彩瓷從畫風(fēng)上發(fā)展、繼續(xù)了康熙彩瓷，可以說異軍突起，但早期在琺瑯彩瓷面前并無優(yōu)勢可言。隨著雍正后期琺瑯彩釉種類的不斷增多與普及，御窯廠粉彩瓷風(fēng)格越來越豪華絢麗，特別是乾隆初、中期，督陶官唐英為迎合乾隆帝興趣不斷創(chuàng)新，使御窯廠粉彩瓷的裝飾錦上添花，達(dá)到的程度，有些甚至豪華程度超過宮內(nèi)琺瑯作所制的琺瑯彩瓷。
在這些蓬勃發(fā)展的粉彩瓷對比下，雍乾琺瑯彩瓷愈來愈不，甚至有時(shí)顯得遜色幾分。正是景德鎮(zhèn)彩瓷技術(shù)的高速發(fā)展與提高，宮內(nèi)琺瑯彩瓷才逐漸失去其原有珍貴的優(yōu)勢，與御窯廠粉彩瓷愈來愈接近，甚至終走向沒落。

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