黃幻吾?《一輪新月曉光遲》
黃幻吾《荷花》
黃幻吾?的繪畫被評(píng)論為：“精研國(guó)畫，善繪山水、人物、花卉、魚(yú)蟲(chóng)、鳥(niǎo)獸，尤以花鳥(niǎo)畫、山水畫功夫到，刻劃真切動(dòng)人、栩栩如生”，他的作品確實(shí)富有新意，能把水墨、彩色熔鑄一爐，做到情調(diào)美、色彩美、構(gòu)圖美、形象美。如果用“形神兼?zhèn)?，生機(jī)盎然，清新秀麗，雅俗共賞”這十六個(gè)字來(lái)概括，那是恰當(dāng)不過(guò)了。

吳昌碩《桃花》
吳昌碩?集“詩(shī)、書(shū)、畫、印”為一身，融金石書(shū)畫為一爐，被譽(yù)為“石鼓篆書(shū)人”、“文人畫后的高峰”。在繪畫、書(shū)法、篆刻上都是旗幟性人物，在詩(shī)文、金石等方面均有很高的造詣。吳昌碩熱心提攜后進(jìn)，齊白石、王一亭、潘天壽、陳半丁、趙云壑、王個(gè)簃、沙孟海等均得其指授。

喬木《牡丹》
喬木，字大年，齋號(hào)南有齋，河北深州市喬屯村人。1941年從江寒汀習(xí)國(guó)畫，為“獲舫”入室弟子。擅長(zhǎng)中國(guó)畫。1961年任教于上海市美術(shù)?？茖W(xué)校，后為上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院國(guó)畫系教授。專擅花鳥(niǎo)，得師衣缽，并蓄陳白陽(yáng)、新羅山人、任伯年諸家之長(zhǎng)，用筆凝重，趣色嫣麗，尤以畫百鳥(niǎo)見(jiàn)長(zhǎng)，所寫禽鳥(niǎo)，生動(dòng)多姿，千變?nèi)f化，惟妙惟肖，有“喬百鳥(niǎo)”之美譽(yù)。

蕭朗《絲瓜》
蕭朗的花鳥(niǎo)畫多屬于小寫意畫法，藝術(shù)語(yǔ)言洗練自然，形象簡(jiǎn)括生動(dòng)，風(fēng)格秀潤(rùn)清雅，色澤豐富多變，淡而不薄，潔凈明艷。注重筆墨的書(shū)法情趣和書(shū)卷氣息。善于穿構(gòu)富于詩(shī)情的靈境和意象，強(qiáng)調(diào)透過(guò)鴻蒙之理，將靜穆的觀照與活躍的生命統(tǒng)攝到優(yōu)美的藝術(shù)作品之中。其花鳥(niǎo)題材廣泛，尤以畫雞和各種草蟲(chóng)為人們所頌揚(yáng)。

江寒汀《牡丹圖》
江寒汀等合作國(guó)畫
江寒汀?擅長(zhǎng)花鳥(niǎo)畫，尤以描繪各類禽鳥(niǎo)著稱于世。他的繪畫內(nèi)師傳統(tǒng)，外師造化，廣泛地從傳統(tǒng)中吸取養(yǎng)料。他曾認(rèn)真研究歷代花鳥(niǎo)畫家的技法，上溯宋元諸家，下至明清的陳白陽(yáng)、徐渭、惲南田、金冬心、八大山人、新羅山人，對(duì)雙鉤填彩、沒(méi)骨寫生，均所擅長(zhǎng)。尤對(duì)任伯年、虛谷畫藝潛心揣摩，系統(tǒng)研究，以致他臨摹任伯年、虛谷的作品達(dá)到以假亂真的程度，在畫壇上有“江虛谷”的美譽(yù)。

啟功《葫蘆》
啟功畫作的風(fēng)格是：構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，手法生動(dòng)，色彩鮮明，韻味悠長(zhǎng)，尤其擅長(zhǎng)山水竹石，極富傳統(tǒng)文人畫的意趣?！扒锷饺嗽诋嬛行小笔瞧涑Ｓ玫念}材。上世紀(jì)三四十年代，他已在畫壇嶄露頭角，50年代達(dá)到藝術(shù)高峰。
吳灝《荷花》
吳灝，1930年生于佛山，字玉、又字子玉，號(hào)遲園、遲居士、退園詞客，廣東省佛山市人。